社长都没人想当了吗？

……

      说我站着说话不腰疼也好，说我不了解情况也罢。但有些话还是说出来吧，不然再憋出病来就不好了。

      定“接班人”的机制不该是剧社的传统吧？每次听人提起，想让谁谁当社长，就觉得跟个慕尼黑阴谋似的。

      把社长的位置公开摆出来吧。

      不摆出来又怎么知道没有想去做呢？满大街都是竞争，这二字倒是羞于在剧社提及了。满是“人情味”的地方就会少了公平落脚的地儿。

      考虑资质固然重要，然而一人算不如众人争。一年级和二年级的区别到底有多大，每个人心里想的答案都不算数。就像我们不该去怀疑儿童和古人的智商，一看到他们的“杰作”就觉得是奇迹。古语有道，自古英雄出少年。经验重要还是激情重要，谁心里都有数。

      剧社里好像有很多不成文的传统，比如“一朝天子一朝臣”，再比如“相对固定的退休年龄”，当然这是由大学校园这个大环境决定的，这点在每个社团中都一样。然而，话剧社不该是个特别点的地方吗？大家不又都是很特别的人吗？那就不如彻底打破它。马乐，老赵，石蕊……坚守岗位，我看好你哦~呵呵

      社长的问题，我看还是能者多劳吧，年级并不用做太多局限，一年级可，三年级同样可以，从没考虑也考虑一下吧。希望能出现数年不遇的选举制~

      此外，和石蕊聊天中一直在说，社务问题最好是在排戏的过程中解决。大家聚在一起就是为了话剧，话剧的魅力足可以让我们相聚，相识，成为朋友。很多事情靠职位压不行，但却可以通过私交解决的，而话剧排练本身，提供了这种机会。

      如果目前的问题解决不了，就赶快着手排新戏吧。不要觉得这个问题不解决，戏就没法演。其实解决办法也不是没有，大不了方可同志暂时接管一切社务，其他的事情等戏排完了再说。烦恼暂时忘却，大家的心是需要被一些更为“愉悦”的事情填满的。戏出来了，人选自然也蹦出来了，再唠叨一句，别内定了，这事挺……

      真别老觉得这位子没人坐。来考话剧社时，大家都是一张张的怎样的脸啊~又哪个是“善茬”？全都一副志在必得的样子，难道真的一进来就变了吗？不对一个人做过多预判，或持有过多期待，即便你真的觉得你了解他/她。

      没了。

      希望看到更好的戏。希望大家少点烦恼。希望我这次没给大家添堵。

      祝    北外剧社越来越好

                                                                                                                        LYW 上

       是北京的话剧受众市场没有形成？

       是袁鸿思路不对，经营不善？

       还是，像孟大导演说的北剧场缺少足够好的话剧？

       总之，北剧场倒了…… 

       北京北兵马司剧场是经北京市文化局正式批准的营业性演出场所，自2002年3月起开始筹建自2003年1月10日起正式开业。9月18日中秋夜，末场演出“凡高”后，北剧场正式宣告破产。一时报纸间飞着关于北剧场的各种消息，其间高频率的出现了袁鸿的名字。

       知道青艺是高二，去看《穷爸爸，富爸爸》，一场现在看来无趣，当时却觉得精彩非凡的商业演出。然后是《翠花上酸菜》，很火。

       知道青艺叫北剧场了，已经是上了大学，进了话剧社。

       再然后，跟着剧社去北剧场看戏。

       后来在北剧场做过义工，可以蹭戏。

       夏天，自己的本子排成话剧，参加大戏节，在北剧场演出。

       早上看报纸说北剧场倒闭了，惊讶不已。随即，被剧社同学鄙视，说“才知道啊？他们上星期去看了最后的“凡高””。

        心里很酸……

        见过袁鸿，一年级的时候，他来过剧社说了些什么。记得当时很激动，我。他看起来很年轻，在北外操场边徘徊的时候，被其他人当作学生，于是被人问到：“同学，你郁闷了吗？”他谈到切.格瓦拉，谈到外地演出时他会把菜点的便宜又够全剧组吃……然后，我知道，一个很成功的商人就是这样迷恋上话剧，然后就把自己的全部投入其中，很苦情的样子，对于话剧，对于北剧场。

        有点侠骨，所谓侠客在我心里总是要多少有些悲剧色彩，才够味道。看到电视在报道他。看到他在北剧场。看到他骑自行车。看到他在今年北大毕业演出结束后，发传单，宣传北剧场的戏，带着很认真的表情。《南瓜》演完，与他擦身而过。

         他不曾知道，有这样一个爱话剧的我的存在。我却会和我认识的人说，我知道有这样一个叫袁鸿的人。

         我并不认为他悲情，直到知道了北剧场的倒闭。请允许我叫它“失败”。

         是谁在看话剧？他们为什么看话剧？他们是否看别的剧场演出的话剧？

         我也许武断，但我始终认为看话剧的人的群体过于集中，成份相对单纯，并不是一个多层次的人群。我不想扯中国话剧的发展问题，然后用它解释本该是大众传播途径的它，为何受众却如此小众。

         话剧不应该更好看吗？我从没意识到袁鸿的固执。但，的确，他固执。他说他不喜欢《大梦》，也就是说他从心里不喜欢商业话剧。他把话剧看的太行而上了。是他自己的心把观众定“高”了，脱离群众的兴趣，群众的艺术自然难以存活。不是说高不好，但票价也可以高啊。就像奢侈消费品，依然会有人买，有人追。就像音乐会，先烙上高雅的印，然后票价不菲。标榜自己高雅的人，日然要掏腰包。然后社会形成一种共识，好，音乐会就是高雅的，而所谓高雅，其实就是脱离普通民众的文化层次的，那么按照物以稀为贵的价值规律，贵的就有道理。话剧也可以啊，这不丢人！

         北剧场把票价定的低，意思是说剧场向更多人开放。可老百姓不接受期间上演的多数话剧，从而疏远它，任凭它价格公道，又怎会有人去呢？ 

         于是剧场里多数时候，更多充斥的是年轻人，没有钱，却爱话剧。于是大家感激袁鸿，让大家有这么个地方。也许，仅凭这点袁老板心里也知足了。所以，我会说他伟大。但北剧场倒了，没有钱。

         所以我说，再这么干还是失败，除非，袁鸿这样的人一个又一个，然后等到现在没钱的年轻人有了钱，整个话剧市场培养了起来，一切就有了转机，就不会再有北剧场倒闭一类的事。但这仅仅是最理想的一种情况，即便等年轻人有了钱，也许太多人又没了爱话剧的心。

         先安商业的方式运作，不遏止真正的戏剧，并把从商业运作中赢利的钱，投入到新的戏剧中。

         不要有歧视或偏见，不要低估观众的欣赏水平，其实所谓商业也可以很文艺。但请相信我没有像盲目乐观从而两者兼得的意思。

         怀有希望，怀有热情，中国小剧场话剧的环境没有那么恶劣，而且是真的在变好。

         所以请微笑！别只是给出优惠，还请给所有人微笑。别对赚的钱感到不安，你收钱分明看到了给钱的他的笑。